「坪口昌恭 PROJECT」の2nd CD '97年8月15日 IN STORE！！
東京の宇宙人
坪口昌恭 PROJECT(TZBOGUCHI MASAYASU PROJECT)
| 坪口昌恭(Masayasu Tzboguchi) | Keyboards & Voice |
| 菊地成孔(Naruyoshi Kikuchi) | Soprano,Tenor,Bariton Sax & CD-J |
| 水谷浩章(Hiroaki Mizutani) | Electric & Acoustic Bass |
| 外山 明(Akira Sotoyama) | Drums , Djembe |
| 1. 孤独な深夜の天気予報 (Weather Infomation at Lonely Midnight) | ['4"17] |
| 2. 恋愛感情のシミュレーション (Simulation of Love Passion) | ['10"46] |
| 3. M.T. DNA | ['2"15] |
| 4. 貴方の知らない夜について (About the Night, You don't know) | ['7"01] |
| 5. 昆虫ギプス (Insect Gips) | ['9"43] |
| 6. 私の彼は宇宙人 (My Boyfriend is Spaceman) | ['9"49] |
| 7. Young & Fine | ['6"12] |
| Total | '50"03 |
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All Tracks Composed by MASAYASU TZBOGUCHI exept 7. by JOE ZAWINUL Recorded & Mixed at GOK SOUND Studio in Tokyo, March 13,14,15,17,18,19 / 1997 Recording & Mastering Engineer：YOSHIAKI KONDO Mixing：YOSHIAKI KONDO & TZBOGUCHI, MIZUTANI, KIKUCHI Cover Coordinate：MASAYASU TZBOGUCHI Cover Art：MIDORI HARA Photo & Graphic：TAKESHI FUJISHIMA Production Coordinated by TAKASHI HIROKAWA (VIVID SOUND) Produced by TZBOGUCHI MASAYASU PROJECT Special Thanks to MASAKI SHIMIZU, YASUTAKA ISOFUCHI, TETSUYA MATSUMOTO |
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1997年3月録音 品番：VSCD-307 税抜価格2,800円 制作／発売／販売元：VIVID SOUND CORPORATION ＜お問い合わせ＞VIVID SOUND CORPORATION Phone：03-3490-1070 Facsimile：03-3495-0830 |
坪口出演ライブ会場はもちろん、全国有名CD Shopにて好評発売中！
（都内では、disk UNION各店、新宿Virgin MegaStore、渋谷Tower Records、HMV、他）
＜インターネットだけに公開する、坪口自身による曲目エピソード＞
| 1.孤独な深夜の天気予報 | 名付け親：菊地成孔 | 作曲年月：1997年2月 |
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今回のレコーディングのために書き下ろしたスローバラード（と言えるかな？）。'96年秋、本PROJECTのライブで初めてモノホンのFender Rhodesエレクトリックピアノを用いた。そのライブの感触が良く、その余韻もあってか今更のように（今だからこそ）'70年代エレクトリック・マイルスや初期の頃のウェザー・リポートにハマってしまい、持っていないタイトルを買いあさった。だからはっきり言って、この曲はマイルスの”LIVE EVIL”の「Little Church」やWRの”MYSTERIOUS TRAVELLER”の「Blackthorn Rose」に代表されるスローバラードに影響を受けて書いたものだ。タイトルに「〜天気予報」とあるのは当然WRに引っかけたもの（おこがましいので英タイトルは"Weather Infomation"としたが）。テーマの終わり際、ストリングスが広がりサックスが駆け上がるあたり「ウェザー風速最大」（？）となる。
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| 2. 恋愛感情のシミュレーション | 名付け親：赤木徳顕 | 作曲年月：1994年7〜10月 |
| 今回収録した中では最も古い曲。この曲を作曲している間にはいろんなことがあった。1st Albumのレコーディング、一度目の結婚、ニュージーランドへの演奏旅行、エジプトへの新婚旅行。そんなわけで作曲期間は長かったが、いろいろなインスピレーションが反映されて、このようなラプソディー的な作風になったワケ。 | ||
| この曲で恋愛のシミュレートができているかどうかはみなさんの想像におまかせするが、元来シミュレーションは好きなようだ。鉄道模型やミリタリーミニチュアにはお世話になったし、美術館での実物よりカタログの方が落ち着いて見れたりする。ピンボール・シミュレートゲームも好き。生ドラムをリズムマシーンで再現するのに命をかけていた時期もあった。アフリカ音楽をシーケンサーでシミュレートした「アフロポリ」も作っているしね。 | ||
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冒頭テーマ直後のハモンド+DOEPFERシンセソロの部分は、水谷極太ベースのルート音がEであり、本アルバム中最重低音のシーンである。
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| 3. M.T. DNA | 名付け親：坪口昌恭 | 作曲年月：1996年11月 |
| 1996年11月3日の新宿PIT INNでのライブのオープニングBGMのために作成したもので、MacintoshのシーケンサーVisionでの打ち込み作品。前半、リズムをわざとぎくしゃくさせているが、納得のいくメロディーとハーモニーがあるからこそ生きてくる。ただリズムをアブノーマルにするのは簡単。やっぱり”泣き”（笑いでもいいけど）があって、それをより深く感じさせるためのダマシ絵でなくちゃね。そういう意味で今は亡きティポグラフィカは尊敬・共感に値する。 | ||
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メロディーはYAMAHAのDX7IIだが、このような透明感のあるオルガンサウンドはDX7ならでは。大学時代に購入（福井県の第一号機！）して使いまくったのがDX7だが、一時代を経た今こそ、その良さを再確認している次第である。
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| 4. 貴方の知らない夜について | 名付け親：菊地成孔 | 作曲年月：1996年11月 |
| この曲のメロディーは、一気につるっと出てきた。と同時にシーケンサーに録音し、すぐさま楽譜をプリントアウトした。その後、M.T.コード・プログレッション（めずらしくII-V多用）を施し、こうなった。サックスがタメたり揺らいだりしているが、そのタイミングは全て譜面に書いてあり、実は凛とした曲なのだ。M.T.曲としてはわりかしアダルトな雰囲気の曲であり、菊地氏も特に気に入っている。 | ||
| イントロは宇宙人M.T.ManがUFOで舞い降りて、地球人たちとコンタクトをした場面（？*。☆？）。 | ||
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この曲のリズム・グルーヴ（水谷ウッドベース炸裂！）を聴いていると北海の荒海を見ている気になるのは俺だけかな？。
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| 5. 昆虫ギプス | 名付け親：坪口昌恭 | 作曲年月：1995年5〜6月 |
| 我がM.T.星では、罪を犯すと昆虫型のギプスに入れられてしまうのだあぁ・・・まあいいや。私は昆虫の中では斑猫（ハンミョウ）が一番好き。コンパクトでバランスが良くて背中が虹色で益虫で（ここがポイント。M.T.Manは正義のヒーローなので）。実物は一度だけ田舎の山で道案内された（ハンミョウは道案内するので有名）ことがあるくらいで、なかなかお目にかかれない。そのように希少価値のものに憧れる性格は、少年時代から変わっていないようだ。 | ||
| 比較的ポリリズム的なアイデアを盛り込んだ曲であるが、このメンバーでやると難しく感じない。なんとありがたいメンバーだろう。そうそう、その時レコーディングを見に来ていたハラミドリさん（ヴォーカリスト）が、「昆虫ギプス」にアコピをオーバーダブしている時に、次のような情景を思い浮かべたそうなので転載する。 | ||
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『きたろうのオヤジ（目玉おやじ）がだんだん巨大化していって、最後は地球の大きさにまでなってしまい、最後には黒目の部分が海になって、海になったと思ったらぐるぐる渦巻きになっていって、そこからいろんなものが飛び出してきたのです。すると、おしりの大きい金髪の女性（髪をふたつにわけてしばっている）がパンツいっちょで後ろ向きによつんばいになって（ピンク色のTバックのパンティーをはいている）音楽に合わせてこまかく体を動かしていたのです。』
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| 6. 私の彼は宇宙人 | 名付け親：菊地成孔 | 作曲年月：1997年2月 |
| ミニムーグやオルガンがメロディーをとるからか、モンド・エレクトロニクスの巨匠ディック・ハイマン的なテイストもあると言われる、比較的ポップなチューン。前半モータウン、スカ、後半アドリブ展開部分は人間ドラムンベースといった要素が出てくる。だがしかし、このメンバーでやるとソノモノには決してならない。そこがいいんだけど。 | ||
| この曲に見られるような外山さんの当たり前なロックンロールパターンって、かえってカッコイイとつくづく思う。でも、ライドシンバルやフィルインのポリリズミックなアプローチは外山さんならでは。あとドラムンベースもどき部での水谷さんのベースは聴きもの。それから菊地さんのバリトンサックス・ソロは名演だと思うよ。 | ||
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曲名は菊地さんが付けてくれたが、なんだかM.T.Manにとって「恋人募集中！」みたいなタイトルなのでいやだと思ったが、慣れてしまった。今やピッタシだと思う
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| 7. Young & Fine | ||
| 他に3曲、このアルバム収録候補のオリジナル曲があったのだが、それをキャンセルしてまで収録した、思い入れのこもったカヴァーテイク。ジャズ・フュージョンファン（ひょっとしてプログレファンも）にはお馴染み、ウェザーリポートの”MR. GONE”（1978年）に収録された名曲である。ステップスなども取り上げているが、ただFake Book（Cメロ譜の載ったジャズの曲集）を見て俺たちなりのインプロヴィゼイションを聴かそうというのではなく、アシッドorクラブミックス的なアプローチで作り上げたもの。曲の使用に関しては来日中のジョー・ザヴィヌルさんに直接会って、テープと英文手紙を渡して承認を得たので大丈夫。 | ||
| そんなわけで、WRへの敬意も込めて、オリジナルでピーター・アースキンが重要なハイハットをプレイしていたのにちなんで、サンプリング・ループの上に外山さんにもハイハットとジンベ（ジャンベ）をオーバーダブしてもらった。 | ||
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イントロのキチガイ・スキャットは誰だろう？って、すぐわかっちゃいますね。「こんな感じのシンセSEを後で入れます」という仮歌のつもりが、GOKの近藤さんがしっかり録ってくれて・・・いやあ声の表現力はすごいと我ながら思う。いろんなパート歌っちゃうの好きだし。で、そのシンセSEをはじめ、全編ARP Odysseyを使用。この曲の場合ムーグよりARPの方がハマった。
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最後になったが、キーボードに関しては、この楽器はこの音しか出ないというものばかり使用したせいか、我ながら味わいのある飽きのこないサウンドになったと思う。それからソロはもちろんとしても、エレピのバッキングにも耳を傾けてもらえると、より深くアンサンブル〜インタープレイの妙を味わっていただけるかと思う。 てなわけで、我ながら聴きどころ満載のアルバムとなった。1st.よりもみんなで作り上げたという印象が強く、出来上がったときの喜びもひとしおだった。外山さんの体調が最悪だったので、本人曰く「もう一度録りたい」と言っているものの、そう思わせないパワフルな演奏だし、メンバー全員が自ら気に入ってくれているので、バンマスとしてこれ以上の喜びはない。3rd.作るのも楽しみだ。
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